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苏州园林考察报告排版免费下载

发布时间:2017-07-12 影响了:

事到如今,最终的结果已在意料之中,想为中国国足不服气也等于干着急,无济于事。尽管中国开展帆船运动的时间不长,但越来越多的人正在参与并爱上这项“中流击水、浪遏飞舟”的运动。对一些涉及干警切身利益、基层高度关注的改革政策,要深入调研,科学论证,提出方案。比如,联想系、百度系、腾讯系、华为系等一批“创业系”企业纷纷涌现,在互联网领域打造了一批知名品牌。

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  在出口方面,1-2月,进出口总额38900亿元,同比增长20.6%,增速比去年12月份加快15.7个百分点。白银市白银区人民政府办公室:经调查核实,您反映情况基本属实。

苏州园林考察报告排版免费下载篇一:苏州考察报告

苏州考察报告

即将毕业,进行了一次毕业考察,主要是苏州园林风貌和建筑特点,构园风格。建筑则围绕位臵、形体与疏密、建筑类型、造型、空间处理、色彩进行留意和调查,并且围绕建筑与山、池、花、木的配合,石、水的处理等各方面,从苏州园林中尽情地品位了烟雨如画的江南……

留园、拙政园是中国的四大园林其中的两园,来到苏州这两处是肯定不可错过的

留园,

留园在苏州市阊门外,原为明代徐时泰的东园,清代归刘蓉峰所有,改称寒碧山庄,俗称“刘园”。清光绪二年又为盛旭人所据,始称留园。留园全园分为四个部分,在一个园林中能领略到山水、田园、山林、庭园四种不同景色:中部以水景见长,是全园的精华所在;东部以曲院回廊的建筑取胜,园的东部有著名的佳晴喜雨快雪之厅、林泉耆硕之馆、还我读书处、冠云台、冠云楼等十数处斋、轩,院内池后立有三座石峰,居中者为名石冠云峰,两旁为瑞云,岫云两峰;北部具农村风光,并有新辟盆景园;西区则是全园最高处,有野趣, 以假山为奇,土石相间,堆砌自然。池南涵碧山房与明瑟楼为留园的主要观景建筑。 拙政园

拙政园的精华部(来自:www.handbags-box.com 厦门 培训考试 网:苏州园林考察报告排版免费下载)分是中园,其总体布局以水池为中心,亭台楼榭皆临水而建,有的亭榭

则直出水中,具有江南水乡的特色。主体建筑远香堂位于水池南岸,隔池与主要东西两山岛相望,池水清澈广阔,遍植荷花,山岛上林荫匝地,水岸藤萝粉披,两山溪谷间架有小桥,山岛上各建一亭,西为雪香云蔚亭,东为待霜亭,四季景色因时而异。远香堂之西的“倚轩”与其西船舫形的“香洲”遥遥相对,两者与其北面的“荷风四面亭”成三足鼎立之势,都可随势赏荷。拙政园中园的布局以荷花池为中心,远香堂为其主体建筑,其他建筑大都临水并面向远香堂,从建筑物名来看,也大都与荷花有关。“四面荷风三面柳”,形容的就是这样的景色了。东园山池相间,点缀有林香馆,兰雪堂等建筑。西部水面迂回,布局紧凑,依山傍水建以亭阁,其中主体建筑鸳鸯厅是当时园主人宴请宾客和听曲的场所,晴天由室内透过蓝色玻璃窗观看室外景色犹如一片雪景。园中“与谁同坐轩”乃扇面两侧实墙上开着两个扇形空窗一个对着倒影楼,另一个对着“鸳鸯厅”,而后面面扇的哪一窗中又正好映入山上的笠亭,而笠亭的顶盖又恰好配成一个完整的扇子。“与谁同坐”取自苏东坡的词句“与谁同坐,明月,清风,我”。所以一见匾额,就会想起苏东坡,并立时顿感到这里可欣赏水中之月,与清风把酒言欢

走进苏博,第一感觉就是,这是一个园林,是一个江南庭院,而非“博物馆”。事实上,老贝当初设计苏博时为其所定的理念就是“中而新,苏而新”。苏博采用地下一层、地面一层为主的结构方式,主体建筑檐口高度控制在6米之内,中央大厅和西部展厅安排了局部二层,高度16米。整个建筑群坐北朝南,被分成三大块:中央部分为入口、中央大厅和主庭院;西部为博物馆主展区;东部为次展区和行政办公区。这种以中轴线对称的东、中、西三路局,和东侧的忠王府格局相互映衬,十分和谐。新馆与原有拙政园的建筑环境既浑然一体,相借景、相互辉映,符合历史建筑环境要求,又有其本身的独立性,以中轴线及园林、庭园空间将两者结合起来,无论空间布局和城市机理都恰到好处。而这也是参观苏博后我的一点感——做设计一定要考虑当地的风俗文化和环境等,要让建筑和周围环境充分的融合在一起,在我的印象里,中轴对称的建筑一般会给人庄严辉煌、气势宏伟又威严的感觉,但是苏博却相反,它让人觉得亲切,就像是苏州建筑风格的一个抽象版,这当然离不开老贝的精心设计。老贝设计了一个主庭院和若干小内庭院,布局精巧其中,

最为独到的是中轴线上的北部庭院,不仅使游客透过大堂玻璃可一睹江南水景特色,而且庭院隔北墙直接衔接拙政园之补园,新旧园景融为一体。铺满鹅卵石的池塘、片石假山、直曲小桥、八角凉亭、竹林等组成,既不同于苏州传统园林,又不脱离中国人文气息和神韵,让人不得不感叹老贝的“神来之笔”。

或许当人们第一眼看到苏博,觉得外观之下如此中国化的建筑,内部或许也会延续江南园林的风格,做的古色古香。其实不然,室内给人的感觉反而是很时尚很现代,细节做的很到位。楼梯部分依旧走的是简约风,高光不锈钢扶手结合大块面白玻璃拦板,通透感十足,而让觉得拍案叫好的妙处在于楼梯踏步,仿古案台的青石踏步,加之扶手拦板,无论从造型

颜色或材质上都结合的浑然一体,令人叫好。错落有秩的室内屋顶以木条和玻璃组合,采光性能出色,玻璃屋顶与石屋顶相互映衬,使自然光进入活动区域和博物馆的展区,

为参观者提供导向并让参观者感到心旷神怡。而过去的木梁和木椽构架系统被现代的开放钢结构、木作和涂料组成的顶棚系统所取代。金属遮阳片和怀旧的木作构架在玻璃屋顶之下广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。这样的设计谁又能说它不现代不巧妙呢?在参观苏博的过程中,我想起了另外一个同是出自老贝之手的“美秀美术馆”。它们两者的主要功能都是储藏和展示,同样都是因地制宜,强调建筑与环境的充分融合,两者有很多细节处也都是一样的。美秀美术馆的主建筑外形是源于日本传统的农舍建筑,而苏州博物馆的整体视觉语言就是苏式的白墙黑瓦。反过来说,她们的形式都是传承于本地的传统文化和典型建筑。再如,美秀美术馆的内部有一个对“和室”的场景再现,而苏州博物馆的内部有个茅草屋——墨戏堂。根据上述的一些比较,我想对苏州博物馆和美秀美术馆甚至是老贝先生的大部分设计作品作一个小结——建筑设计法则相同,具体形式与情况不同。在原则性的设计法则指导下,根据建筑所处地的具体情况,如地势,环境,文化,政策,功能等的不同,设计出最“合适”的建筑。这可能就是大师一生努力的方向。也是我们一生要奋斗努力的方向。 总之,苏博给人一种简洁却不失内容的感觉,虽然建筑外观给许多人的感觉是太过强硬,条感太强烈而与“江南”的感觉有些牵强附会,但是在我看来,直线流露出的是无穷无尽的变化每个视角都是一张美丽的图片,这或许也是老贝设计苏博的考虑呢,在传统中有所突破,既有古韵又不失现代感。让简洁的物体仍然给人丰富的感觉,至少如国画留白一样,让人有无限且舒适的想象空间。这是一门学问,也是一门艺术。

通过参观苏博,我想最大的收获就是充分明白了在做设计时要注意建筑和周围环境的融合的重要性。这种环境不仅包括自然环境,也包括人文环境,历史环境等。并且,老贝在这个设计中的一些呼应对比手法,以及一些突破和创新也是我们可以学习借鉴的。建筑是一门艺术,亦是一门有挑战性的学术性,我总觉得引领人走下去的力量是在心灵深处的,而老贝的建筑恰恰就有一种神奇的魔力,让我努力着继续走下去,用心的做好我每一个设计。

无论拙政园,博物馆还是留园,都体现了江南之美它们是江南园林的典型,自然也就是江南园林的代表。所以它们的建筑风格基本是一致的,具有共性。

烟雨如画的江南,弥漫的是历史沉淀下来的气息,为人们打开一幅又一幅秀丽而精巧的画面,徜徉其中,领略细致的江南带给我们的灵气,苏州园林正是浓缩了灵气之地,臵身其中,让我们尽情品味静谧而细腻的江南美景。江南是多雨多水的地方,对水的处理自然不能忽视的,在组织园景方面,以水池为中心,加上溪涧、水谷、瀑布等,配合山石、花木和亭阁形成各种不同的景色,是我国造园的一种传统手法。有些园林更有溪涧、水谷和瀑布等。在水面上,还架以小桥,江南的“小桥流水人家”,在此中凸显的淋漓尽致了。

苏州园林考察报告排版免费下载篇二:苏州考察报告 (800字)

苏州考察报告

考察时间:2012年5月

考察地点:北京、苏州、上海

考察目的:公共艺术主要通过参观各城市规划馆、城市规划、博物馆藏品、古代园林设计、现代公园广场设计了解现代建筑、古代建筑、以及各种公共场所的规划、策划原理,通过这些认识把已经掌握的基本理论知识巩固与加深,同进补充新的知识点,为以后的工作学习打下良好的基础。

苏州博物馆

苏州博物馆新馆是著名的建筑设计大师贝聿铭先生的封山之作,选址位于历史保护街区范围,紧靠世界文化遗产拙政园和全国重点文物保护单位太平天国忠王府。该地块被贝聿铭先生称为“圣地”,在这一地块上设计博物馆是“人生最重要的挑战”,既要有传统的东西,但又一定要有创新,传统的东西就是要运用传统的元素,让人感到很协调、很舒服;创新的东西就是要运用新的理念、新的方法,让人感到很好看,有吸引力。 苏州博物馆给我的印象就是在光和水的处理上很到位,当然还有中国古园林建筑的窗。一、 灵动的光

博物馆新馆的设计结合了传统的苏州建筑风格,把博物馆置于院落之间,使建筑物与其周围环境相协调。博物馆的主庭院等于是北面拙政园建筑风格的延伸和现代版的诠释。 尽管白色粉墙将成为博物馆新馆的主色调,以此把该建筑与苏州传统的城市机理融合在一起,但是,那些到处可见的、千篇一律的灰色小青瓦坡顶和窗框将被灰色的花岗岩所取代,以追求更好的统一色彩和纹理。

馆屋顶设计的灵感来

源于苏州传统的坡顶景观一一

飞檐翘角与细致入微的建筑细

部。然而,新的屋顶已被重新诠

释,并演变成一种新的几何效

果。玻璃屋顶将与石屋顶相互映

衬,使自然光进入活动区域和博

物馆的展区,为参观者提供导向

并让参观者感到心旷神怡。玻璃

屋顶和石屋顶的构造系统也源

于传统的屋面系统,过去的木梁

和木椽构架系统将被现代的开

放式钢结构、木作和涂料组成的

顶棚系统所取代。金属遮阳片和

怀旧的木作构架将在玻璃屋顶

之下被广泛使用,以便控制和过滤进入展区的太阳光线。

二、 精致的景 苏州博物馆把苏州园林借鉴了江南圆领的立窗借景,窗外的美在一个不露声色的刻意中展现的淋漓尽致,贝聿铭先生在此展现得更加为妙,光影结合虚实并用尤为巧妙。

此外凡是有休息之处都有大块的落地玻璃,窗外翠竹成荫,老树虬枝,池鱼游曳,可谓几步一窗,一窗一景,移步换景,景随人动。

三、 恬静的水

在中国园林中,水是最为活跃的,是不可或缺的重要因素。可以说水体景观的成败,最终会影响整个园林的成败。我国造园学者陈从周先生曾作过一个生动的比喻:“凡是成功的园林,都能注意水的应用,正如一个美女一样,那一双秋波是最迷人的地方。”在苏州博物馆里更可以看到平静之水的魔力。

小结:这是我们到苏州的第一站,苏州给我的第一映像真的很好,上有天堂下有苏杭可不是吹的、苏州博物馆

苏州园林

苏州古典园林的历史可上溯至公元前6世纪春秋时吴王的园囿,私家园林最早见于记载的是东晋的辟疆园,历代造园兴盛,名园日多。明清时期,苏州成为中国最繁华的地区,私家园林遍布古城内外。16--18世纪全盛时期,苏州有园林200余处,现在保存尚好的有数十处,并因此使苏州素有人间天堂的美誉。 我们这次参观考察的是苏州园林中具有代表性的拙政园和虎丘。

拙政园

拙政园始建于明正德四年(1509),为明代弘治进士,御史王献臣弃官回乡后,在唐代陆龟蒙宅地和元代大弘寺旧址拓建而成。取晋代文学家潘岳《闲居赋》中。“筑室种树,逍遥自得??灌园鬻蔬,以供朝夕之膳,??此亦拙者之为政也”句意,将此园命名为拙政园。拙政园占地52000平方米,全园分东、中、西、住宅四部分。住宅是典型的民居,东部以平冈远山、松林草坪、竹坞曲水为主;中部为拙政园是精华所在,池水面积占1/3,以水为主,池广树茂,景色自然,临水布置了形状不一,高低错落的建筑,主次分明;西部主题建筑为靠近住宅一侧的卅六鸳鸯馆,水池呈尺形,其特点为台馆分峙,回廊起伏,水波倒影,别有情趣,装饰华丽精美。

作为苏州古典园林典型例证的拙政园、虎丘,产生于苏州私家园林发展的鼎盛时期,以其意境深远、构筑精致、艺术高雅、文化内涵丰富而成为苏州众多古典园林的典范和代表。 写意山水的艺术思想

中国的造园艺术与中国的文学和绘画艺术具有深远的历史渊源,特别受到唐宋文人写意山水画的影响,是文人写意山水模拟的典范。中国园林在其发展过程中,形成了包括皇家园林和私家园林在内的两大系列,前者集中在北京一带,后者则以苏州为代表。由于政治、经济、文化地位和自然、地理条件的差异,两者在规模、布局、体量、

风格、色彩等方面有明

显差别,皇家园林以宏

大、严整、堂皇、浓丽

称胜,而苏州园林则以

小巧、自由、精致、淡

雅、写意见长。由于后

者更注意文化和艺术的

和谐统一,因而发展到

晚期的皇家园林,在意

境、创作思想、建筑技

巧、人文内容上,也大

量地汲取了私家花园的

“写意”手法。

苏州园林的特点

中国古代园林其特征是合理利用自然环境,加以人工的布置提炼,形成“虽由人作,宛自天成”的富有自然情趣的意境,这便是具有中国独特风格的“自然风景式园林”。从园林艺术的匠心方面而言,有以下特点:

一:“巧”

中国园林艺术之“巧”,主要是结构、造型、空间的处理上,讲究整体与布局、局部与局部之间的灵活多变,和谐一致,无论是小范围内的私家园林,还是大范围内的自然风景区,都必须作到“景到随机”,“得景随形”,即通过对园林的自然风景区,建筑布局和园林整体氛围的考察设计,在每个景上都能创造出符合自己身份的形象来,依据这些特点要求,配置各种组园要素,自由组合,灵活多变,错落有致。苏州园林的小景布置上更见“巧”的匠心独具。尤其突出的是,中国园林对空间处理的“巧”表现更佳,在中国园林中赏玩游乐,决非轴线变动,多半是在曲折变幻的道路回廊,景点中穿插运行,给人造成戏剧性变化,幻觉和空间审美意识的兴奋。

二:“宜”

“宜”不仅是指情于景,物于境相宜,而且还指人处于任何一种审美心理都能从园林的布局中觉察出这种布局组合的和谐美,显然,它与“巧”是密不可分的。中国园林建筑的理论史上,一直讲求,“精在体宜”、“格式随宜”、“各有所宜”。这些“宜”,其中心点还在于人的审美感觉上,人于园中,觉若画中,这是“宜”才是一种审美境界。

三:“精”

中国园林艺术之“精”体现在从整体到布局的涵咏中不因时代、心境的变迁而有一种缺乏感,相反,在任何时代、任何心境下,置身于园林中都能够发觉出结构上的精心,装饰上的景致,设置上的精巧。这样,就不可能有堆砌、炫弄的矫揉,气造成的景致,无论是视觉感受,还是触觉,还是听觉,给人造成总有不同以为的亲切感,造园艺术家所要竭思殚虑的追求目标。

四:“雅”

雅的意味是从园林的格调、境界上而言的。中国园林艺术对雅的追求表现在很多方面:从建筑与环境的关系而言要“幽雅”;从建筑的造型、装饰、细部处理上应“雅致”;从色泽、景物的视觉感受上讲,要“淡雅”;从整个园林的综合效果而言要“高雅”。这些雅的意味很大程度上要求的是含蓄,要使人工景点涵融到大自然中去,造成曲径通幽的氛围,即使是画梁雕栋,也不追求严厉华新,总是使色泽与周围景观相映。其实,这也是中国民居与园林都具有的特色,要求从整体形象到细部装饰都应简朴而有风韵。另外,就园林艺术中所用材料及色彩而言,都讲求充分发挥组园要素自身所具有的质美,不求雕饰而追求庸雅的俗味。一

般都以白粉墙、雅朴味,欣赏层次上达到高雅淡泊的境界。

金鸡湖景区

登上吴中胜地虎丘山朝东远眺,只见一泓碧波在阳光下闪现着迷人的光彩,这就是位于苏州东部的金鸡湖。传说有金鸡落于湖中船上而得名,湖面面积10768亩,水深平均2.5至3米,为一浅小湖泊,有河道与周围水系相通。比杭州西湖大一点八平方公里的金鸡湖,原先只是万倾太湖的一个支脉。目前中国最大的城市湖泊公园。

区域功能

金鸡湖的规划目标是打造以游憩活动为主的大型城市湖泊公园,并作为苏州市未

来现代化城市景观的重要体现。

与此同时一方面需要表现苏州古城的历史文化内

涵,

另外一方面帮助其实现建设一个现代化的国际都市的目标。

他的区域功能分区有:文化会展区、时尚购物区、休闲美食区、城市观光区、中央水景区。金鸡湖景区的优点

·

创造各种不同用途、大小不一的开放空间。

·将岸线空间与已建成的环境融合起来,

精心处理开放空间和建筑地区交界的边缘线,使之富有变化,以创造一个充满趣味的空间和生动的湖滨环境。

·将商业和公共建筑融入重要的开放间区域,以带动空间的流动性和开放性。 ·在开放空间系统中提供各种娱乐性和教育性的场所。

·针对每个不同的小区塑造特色,同时在视觉及建筑语汇上,保持一定程度的连贯性。 ·限制开放空间中的车流量至最低程度,提倡利用公交车到公共公园和水边.尽量减少自用车流量。

·所有街道的朝向面向金鸡湖,使每个住户皆有良好的视野。 ·留心水质改善的最新科技,从生态的角度改善金鸡湖水质。

设计原理

金鸡湖的设计原理是通过采用最少的景观设计元素,来提升人们对于天然景观元素的感受,而不是像中国传统的古典园林一样,用各类丰富的景观元素在狭小的空间中表达主旨。设计当中鼓励使用本地出产的材料,如花岗岩和木材,并通过传统的技术进行加工。对本土材料的选择主要是为了与苏州旧城相呼应,对苏州旧城所具有的风格、材质以及色彩用一种国际化的现代手法进行诠释。金鸡湖设计中所采用的技术要求为中国的景观设计设立了一个全新的标准,目前国内很多地区的公共空间设计也以此来做衡量与评估。在金鸡湖的景观设计中,细部设计都非常简洁,而且易于维护、保养与建设。植栽设计也尽可能采用乡土品种,并结

合色彩和季相的变化进行植栽设计。通过对天空、水体以及开放空间的巧妙构图,使放空间的重要性与总体的开阔感都得到了加强。

景观设计涉及到的设计方向非常之广.从节庆广场到亲水步道,从滨水大型步道到地形起伏的景观公园,以及繁茂的樟树林.包罗万象,变化繁多。这些公园与开放空间将会以全年度昼夜开放的形式面向公众,并根据季节的变化设计不同的特色与主题,在设计当中同时考虑了景观的安全性与易维护性的因素。互动性的喷泉设计提供了人们更多的亲水机会。在中国的传统文化中,人们向来很注重公共开放空间元素,金鸡湖岸的大量公共场所再次激发起人们对于土地的热爱。每个周末,来自苏州旧城区与上海地区(距金鸡湖只需一个小时的车程)的人们蜂拥而至,在此享受周末的休闲时光。

金鸡湖的雕塑节点安全警示措施

景观雕塑是环境景观设计手法之一。古今中外许多著名的环境景观都是采用景观雕塑设计手法。有许多环境景观主体就是景观雕塑,并且又景观雕塑来定名这个环境。所以景观雕塑在

环境景观设计中起着特殊而积极的作用。

世界上许多优秀景观雕塑成为城市标志和象征的载

体。金鸡湖的景区的雕塑很多有现代的也有各种融合于景的雕塑。

金鸡湖安全警示措施

安全警示措施应该简介明了,一目了然。金鸡湖的安全警示标志也格外的突出,湖旁边有大量的标示牌。还有在湖周围有一圈黄色的灯,以防晚上光线昏暗时候的安全。还有有很多有灯光效果的。在晚上起到很好的作用。

总结

所谓读万卷书不如行万里路。这次考察我通过亲身体验和观察,认识到了很多在书本上没有的知识,从实际观察,及老师的讲解中得到了更多的宝贵的经验。此次考察,不仅拓展了我的专业视野,学到了许多关于建筑和视觉的知识,对建筑的结构、园林的造型和传统元素的运用有了进一步的了解。

特此感谢老师,

谢谢大学三年来的教导,

老师您辛苦了,

祝身体健康合家欢乐。

姓名:

指导老师: 学号:

11

苏州园林考察报告排版免费下载篇三:设计系苏州园林考察

“江南园林甲天下,苏州园林甲江南”。此来苏州目的便是这园林。

1古典园林的造景手法令人惊叹。今日浏览的两座园林中有个共同的特点就是窗。园林的窗不只是窗更是一幅画這就是框景手法。是有意识的设置框洞式结构,并引导观者在特定位置通过框洞赏景的造景手法。框景对游人有极大的吸引力,易于产生绘画般赏心悦目的艺术效果。杜甫诗句:“窗含西岭千秋雪,门泊东吴万里船”,则是框景效应的最佳写照。

2还有很多窗镂空並且花样多变,透过小窗隐约可见园墙另一面的景色这便是漏景又称泄景,一般指透过虚隔物而看到的景象。虚隔物包括花窗、栅栏和隔扇等。景物的漏透一方面易于勾起游人寻幽探景的兴致与愿望,别一方面透漏的景致本身又有一种迷蒙虚幻之美。利用漏景来促成空间的空灵与渗透是中国造园的重要手法之一。

3这两座园林的面积其实并不是很大最大的拙政园面积也不过一个小学大小但是置身园中仿佛行走于多个庭院之中景色多样有层次。这便是障景是在游路或观赏景点上设置山石、照壁和花木等,挡住视线,从而引导游人改变游览方向的造景手法。障景使园林增添“藏”的韵味,也是造成抑扬掩映效果的重要手段。

4在游览拙政园时我看到一座塔立于园内,导游告诉我们这是远处的北寺塔,这便是借景的手法,借他景补自身。

5拙政园的分割和布局非常巧妙,把有限的空间进行分割,充分采用了借景和对景等造园艺术,园林之美在不言之中。

感想:鸟,花,盆景,桥,梦,物心传递的是:与自然和谐相处的方式——万物归心,天人合一。装潢设计亦是如此。

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